江城子蝶恋花翻译

前言

老街遇到的这个问题是:苏东坡《江城子·老夫聊发少年狂》怎样赏析?老街在回答时用苏轼同时期写的另一首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》做了对比,一个是婉约的悼亡词,一个是苏轼最早的豪放词。

在写的时候,突然想起了其中的一个小问题,就是那首著名的悼亡词中“不思量,自难忘”两句需要特别注意, 为什么老街说大多数人读的不对呢?

一、两首江城子的内容与创作背景

江城子·密州出猎 宋·苏轼

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨。持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

虽然苏轼(1037年—1101年)自称老夫,其实当年他虚岁才39。在熙宁四年(1071年),苏轼上书谈论新法的弊病,惹怒了宰相王安石。苏轼见势不妙请求出京任职,熙宁四年至熙宁七年(1074年)被派往杭州任通判,熙宁七年秋调往密州(山东诸城)任知州。这首词写于熙宁八年。

同一年苏东坡还写过另一首《江城子》,是文学史上最著名的悼亡词之一,《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》:

江城子蝶恋花翻译  第1张

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

这两首词放在一起来欣赏,可以看出东坡词的不同风格。 一婉约一豪放,一首可以看出词人儿女情长的一面,另一首显示了作者渴望报效国家的豪情壮志。

二、一洗绮罗香泽之态的《江城子·密州出猎》

大家都知道苏轼是豪放词的代表人物之一,这种创作风格上承范仲淹(渔家傲·塞下秋来风景异),下启南宋爱国豪放词派。当年写这首《江城子·密州出猎》时,苏轼也颇为自得,他在《与鲜于子骏书》中自夸到:

近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自成一家。呵呵!数日前猎于郊外,所获颇多。昨得一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。”

苏轼开始创作词的时间有些争议,有一种说法是从37岁左右(熙宁五年1072),这首《江城子·密州出猎》很可能是东坡豪放词的开山之作。苏轼《与鲜于子骏书》中提到的柳七就是大名鼎鼎的婉约词代表人物柳永,据说当时“凡饮井水处,皆能歌柳词”。柳永虽然仕途坎坷,但在歌坛上是天皇巨星,这有一点像易中天写了首歌要和周杰伦比一比。

宋人评价苏轼豪放词“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”(宋胡寅《酒边词序》),并且"指出向上一路,新天下耳目,弄笔者始知自振。"

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 《江城子·密州出猎》

上阕先夸耀一下自己的“狂放”,描写了率队出猎的雄壮场面,并且自喻成三国时的英雄孙权 。原来打虎的不仅仅有武松,《三国志吴书二》 记载了孙权射虎的故事:

二十三年十月,权将如吴,亲乘马射虎于庱亭。马为虎所伤,权投以双戟,虎却废,常从张世击以戈,获之。”

下阙越发的豪迈:酒酣胸胆尚开张,自夸年龄见老又何妨呢?不知道那个皇帝的信使冯唐什么时候来,可以让我和魏尚一样东山再起,赴边疆抗敌立功。我苏轼能够弯弓射天狼(古时以天狼星主侵掠,这里以天狼喻西夏 )。

三、悼亡词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

苏轼在这一年还写了一首江城子,就是那首怀念亡妻的悼亡词,题目是《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

苏轼的这一首词是情感细腻的婉约词,他十九岁娶了小三岁的王弗,可惜妻子二十七岁就去世了。苏轼在密州的这一天梦见了爱妻王氏,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

四、不思量,自难忘,读错了吗?

填写《江城子》要注意两个地方:

1、平仄

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首词要注意 :不思量,仄平平,“量”要读作平声:“粮”liáng,不要读作亮liàng;自难忘,也是仄平平,“忘”是【平仄两用意义相同】的字,填词是要依照词谱平仄的,所以“忘”在这里是平声,不可读作wàng。这两首《江城子》押平声韵,韵脚也都是平声:茫、量、忘、凉、霜。

曹操的短歌行很出名,不少人都能背过,我们看看前面节选的一段,第六句的“忘”也是平声。下一次朗读可不要“忘wàng”记了。

对酒当歌,人生几何!

譬如朝露,去日苦多。(押韵:歌、何、多,平声韵)

慨当以慷,忧思难忘。

何以解忧?唯有杜康。(押韵:慷、忘、慷,平声韵)

青青子衿,悠悠我心。

但为君故,沉吟至今。(押韵:衿、心、今,平声韵)

唐·罗隐的近体七绝《赠无相禅师》,押韵王、忙、忘,平声韵。

人人尽道事空王,心里忙于市井忙。惟有马当山上客,死门生路两相忘。

比较一下《江城子·密州出猎》就明白了,这两处也是仄平平:左牵黄,右擎苍。

2、对仗

词的对仗不严格,同一个词牌有人对仗,有人就不对仗,有时对仗的位置还很随意。苏轼的两首江城子,对仗的位置也并不相同。

《江城子·密州出猎》只有一组对仗:左牵黄,右擎苍。另一首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》有三组对仗:不思量,自难忘。尘满面,鬓如霜。明月夜,短松冈。

四、婉约与豪放

婉约是词家的本色,宋词中的婉约词数量远远多于豪放词。即使是豪放派的词人,也都有不少婉约作品,例如苏轼就有《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《蝶恋花·花褪残红》、《水龙吟·次韵章质夫杨花词》等等传唱千古。

像《江城子密州出猎》这种豪放词作品,在当时并不多见。苏门六学士之一的陈师道曾经在《后山诗话》中评价苏轼的豪放词:

退之以文为诗,子瞻以诗为词,如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色。”

俞文豹《吹剑续录》也记载了一个有趣的故事:

东坡在玉堂,有幕士善讴。因问:“我词比柳七何如?”对曰:“柳郎中词,只好合十七八女孩儿,执红牙板,歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词,须关西大汉,执铁板,唱‘大江东去’。”公为之绝倒。

不过胡仔却对苏轼大家赞赏,他说苏轼词有古人不到之处,如果说他“以诗为词”也未必准确,苏轼自己说不善于唱曲,所以填词有不入曲的地方,但不是都这样。

.......皆绝去笔墨畦径间,直造古人不到之处,真可使人一唱而三叹。若谓以诗为词,是大不然。子瞻自言,平生不善唱曲,故间有不入腔处,非尽如此。后山乃比之教坊司雷大使舞,是何每况愈下,盖其谬耳。(《渔隐丛话后集》卷二十六)

苏轼学生陈师道的夫人有一个外甥女,就是大名鼎鼎的李清照,李清照更有意思,说东坡等人是“皆句读不葺之诗尔”,连欧阳熙、晏殊也一网打尽:

至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律.....

后人把这种将“诗言志”的特点带入了词中的一类,称为“诗化之词”,应该是来自于陈师道说“子瞻以诗为词”。这就是婉约词与豪放词最主要的区别之一。

结束语

从这首《江城子·密州出猎》可以看出来, 苏轼虽然为新党不容,但还是有一些政治上的理想,因此会问:什么时候才能派遣冯唐这样的人来,让我苏轼能够一展我的抱负?

这首词写于1075年,不久苏轼调到了徐州任知州,元丰二年(1079年)四月又调为湖州知州。就在这一年发生了“乌台诗案”, 苏轼差一点丢了性命,不过苏轼最终还是幸运地死里逃生,被贬谪到了黄州。

几年以后,神宗去世,旧党执政,苏轼东山再起,又一次回到了政治中心的京城。不过苏轼对于旧党的很多作法并不认可,结果不喜欢站队的苏轼又一次申请外任,远离了政治中心。

清人赵翼有诗云:国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。生活中的坎坷遭遇都被乐观的苏轼写进了诗文里,诗坛上多了一位伟大的诗人,政坛上少了一位宰相。

二十多年以后,苏轼在真州游金山龙游寺时写过一首六言绝句《自题金山画像》,语带诙谐地调侃了自己的一生:

江城子蝶恋花翻译  第2张

心似已灰之木,身如不系之舟。问汝平生功业,黄州惠州儋州。

几十天以后,一代文豪苏轼就去世了。

@老街味道

当时只道是寻常 纳兰性德化用了这个人的宋词 学了那个人的章法

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